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摄影 速成读本 内容简介

何为摄影？摄影是一门艺术，一种激情，它用光影作画，把稍纵即逝的万事万物、“此时此刻”转化为不朽，既记录了时代变迁，又呈现出我们的喜乐哀愁、心灵*底层……本书从各个方面展示了摄影：作为一种艺术形式、政治工具、时尚观念、治疗手段和保存我们值得珍藏的记忆的方法。

特别呈现

摄影简史、名家及其经典作品

摄影在各领域的作用和影响

技术发展与改革

术语、关键词汇与轶闻

摄影 速成读本 目录

概述

时而你看得见，时而你看不见 / 颠倒的图像

在黑暗的空间里 / 照相暗箱

寻找定影剂 / 现代摄影的起源

持久的影像 / 尼埃普斯和日光胶版术

法国人的努力 / 达盖尔银版照相法和缩型立体布景（西洋景）

未曾沉没，只在漂浮 / 伊波利特?贝亚尔和被遗忘的其他人

自然的画笔 / 易上镜的画面

我很了解艺术…… / 但不知道喜欢什么

神奇的事物和遥远的地方 / 维多利亚时代的探险家

我可以介绍自己吗？ / 装裱的小照片与肖像摄影室

旧时代惊人一瞥 / 摄影与性

光辉的轨迹与延伸的道路 / 美国风景的早期景象

它们几乎是动的 / 连续照片和动物运动

他们在干 / 卢米埃尔兄弟

线雕师和照片猎集者 / 早期新闻摄影

战争是摄影的机会 / 克里米亚与南北战争

关注的眼睛 / 自然的照片

寂静的激情 / 尤金?阿杰镜头中的巴黎

阴暗面与坏家伙 / 韦格与犯罪摄影

哇！闪光灯！ / 新技术，19世纪风格

你按按钮，我们完成剩下的 / 民间风格的摄影

第一印象 / 新摄影

《摄影作品》 / 摄影分离论者

奇怪的组合 / 达达主义和超现实主义

德国的新客观主义 / 对平凡的特写

谁吃了我的青椒？ / 美国的新现实主义

现代或别的什么？ / 俄国革命

混合他们的媒体 / 包豪斯艺术

作为“证据”的摄影 / 强迫性尺度

摄影的反抗 / 法西斯主义的成长

所有人生都有所向往 / 照片的传播和照相故事

走出困境 / 大萧条时期

关注大众 / 民意调查：桑德和斯彭德

自然的 / 决定性的瞬间？

直接来自心灵 / 安德烈?柯特兹

战争与客观性 / 战地摄影

新机构 / 黑星和马格南

新型摄影报道 / 走进画廊

走向街头 / 美国新观察

透过镜子 / 儿童与成人的凝视

纪实作品 / 墨西哥和南美洲

透过黑暗的玻璃 / 《鼓》杂志

其他视角 / 拉库伯?辛格和阿巴斯

从田园风光到政治 / 山与云

形式服从功能 / 借助于技术或其他而领先

暴雨即将来临 / 越南的枪声

上流社会女子和柔焦滤色镜 / 时装摄影

“在这儿！” / 名望和媒体

梦幻色彩 / 不再都是黑白的

更多的相同 / 象征主义

战争的第一个受害者是真相 / 新闻控制和录像游戏

回归家庭 / 固执己见

性，毒品与摇滚乐 / 从软色情到海洛因时髦

谁在抱怨？ / 罗伯特?巴普尔索普

政治肖像 / 肖像到政治

新叙事 / 杜安?迈克尔斯

别碰它！ / 新材料，老禁忌

我到底是谁？ / 自我的概念

亲爱的日记 / 自白式摄影

现成材料摄影 / 一点儿再循环

构建与操作 / 戈兹沃西，科尔文，沃尔

沉默的愤怒 / 黑人与亚洲艺术家

好，扫描我！ / 数码革命

术语表

索引

照片来源

摄影 速成读本 精彩文摘

19世纪20年代

持久的影像

尼埃普斯和日光胶版术

法国人约瑟夫－尼塞福尔?尼埃普斯(Joseph-Nicéphore Niépce，1765-1833)是个有毅力的发明家，曾获得许多装置和发明的专利，其中包括原始的自行车和由火药爆炸作动力的船只发动机（会发生什么？）。更重要的是，他在19世纪20年代发明了覆有涂层的金属片以代替应用于新的平板印刷领域内的石板。正如他自己所承认的那样，他坦承贬低绘画，所以像韦奇伍德一样，希望找到一种机械地把图像印在印版上的方法。

开始时他追随熟悉的道路，利用银盐并在定影时碰到了同样的问题。他更成功地使用了一种暴露于阳光中会硬化的犹太(Judea)沥青。利用涂油的刻板使之具有负片般的透明度，他能相当精确地重现原始形象。历史上没有记录那一确凿时刻，当时他在想：“如果我把一块这样的印板放进照相暗箱并将它伸出卧室的窗户一会儿，会发生什么？”但8小时后，当他用溶剂洗去未曝光的沥青，尼埃普斯拥有了世界上第一张照片。当然，他用了一个错误的名字称其为“日光胶版术”，但这已经很接近了。

第一张图片来自靠近尼埃普斯家乡索恩河畔沙隆(Chalon-sur-Saone)的勒格拉斯(Le Gras)的一个房间，因过长曝光时间使在高光与阴影里的细节变得模糊，而闪光的金属板确实不易观看；这图片可能不会赢得任何地方摄影俱乐部的年度奖金。

后来，尼埃普斯用有涂层的玻璃板使此后的图像远为细致与清晰，但始终是最初这张朦胧模糊的屋顶与树木的图景在漫长的不可阻挡的摄影道路上树立了一座斑驳却重要的里程碑。

不像那个因发明紫色液体而进入摄影史的舒尔茨，尼埃普斯事实上至少意识到他已经得到了一些东西，但还不能肯定这一惊人发明会导向何方。为寻找支持他发明的资金，他天真地相信路易?达盖尔(Louis Daguerre，见第20页）与自己在为同样的目标工作并与之合作。

1829年～1839年

法国人的努力

达盖尔银版照相法和缩型立体布景

（西洋景）

在早期法国摄影发明家“狗咬狗”的世界里，路易?雅克?曼德?达盖尔(Louis-Jacquse-MandéDaguerre，1787-1851)被视作领袖。当尼埃普斯第一次同达盖尔讨论他的工作时，后者的声誉主要来自于作为演员、西洋景技术的共同所有者以及作为《圣经》意义上的完全人。

缩型立体布景是大量剧院中的由照相暗箱所制成的布景，用光的效果制造出运动和时间变化的错觉。照相暗箱的此类应用最终导致达盖尔发现涂碘化银的铜板应用于摄影的可能。得到的图像在细节和持久度方面非常成功，却是“单向的”照片—只能从一个特定的角度观看。

达盖尔显然要尼埃普斯不公布他的工作，并在1829年12月哄骗后者签订了一个十年联合发展的合同。通过历史可以看出尼埃普斯同意这个合同上了大当，但从长远角度看，由于意识到发展摄影术的可能性，这成为促成他热心发展自己的设想的契机。

达盖尔的真面目在尼埃普斯于1833年去世后被揭露，当时他说服了尼埃普斯的儿子伊西多尔(Isidore，1795～1868)签署协议同意整个发明均属于自己。法国政府为避免达盖尔将发明卖给出价最高的人，于是出钱将其购买，而达盖尔获得此款项的大部分。（见第22页）达盖尔从他的发明中寻求个人名誉和财富—这本身不是坏事，但由于他始终不反对用阴暗手段去达到欲望目标和不朽名声，给自己的行为留下了污点。

达盖尔投入制造和销售他的照相机与印版之中。到他去世的1851年时，他已经得到了荣誉勋章并过着法国乡村绅士的生活。