演员自我修养(1，2部合集)pdf

演员自我修养(1，2部合集) 内容简介

《演员自我修养》是俄罗斯、苏联杰出的戏剧艺术家K．C．斯坦尼斯拉夫斯基最重要的作品之一，为日记体形式，主要探讨体验创作过程中的自我修养，其中所涉及的各个方面都是经过深思熟虑的，在历史上被证明了的，通过了试验，被演员职业检验过的东西，是斯坦尼斯拉夫斯基表演体系的精华所在。不管是国内的北京人艺还是好莱坞的艺术家，都以学习《演员自我修养》为荣。此次翻译的版本是莫斯科艺术出版社1989年出版的版本，完全忠实于原著，全面贴切地反映了作者的意图。

演员自我修养(1，2部合集) 目录

《演员自我修养（第1部）》

译者序言

新版序言

序言

引言

第一章 初学表演

第二章 舞台艺术和舞台匠艺

第三章 行为、“假使”、“规定情境”

第四章 想象

第五章 舞台注意力

第六章 肌肉松弛

第七章 部分和任务

第八章 真实感和信念

第九章 情感记忆

第十章 交流

第十一章 演员的适应及其他的元素、特性、能力和才干

第十二章 心理生活动力

第十三章 心理生活动力的追求线

第十四章 内部舞台自我感觉

第十五章 最高任务，贯串行为

第十六章 演员舞台自我感觉中的下意识

附录

论“话剧演员必备书”的目的

摘自《演员自我修养》一书的序言

《行为、“假使”、“规定情境”》一章的补充

《交流》一章的补充

论演员和观众的相互影响

论演员的天真

注释

《演员自我修养（第2部）》

版本说明

新版序言

第一章 转到体现

第二章 形体训练

第三章 练声和吐字

第四章 言语及其规则

第五章 演员和角色的远景

第六章 速度节奏

第七章 逻辑与顺序

第八章 性格化

第九章 控制与修饰

第十章 舞台魅力

第十一章 道德与纪律

第十二章 外部舞台自我感觉

第十三章 总的舞台自我感觉

第十四章 体系原理

第十五章 如何运用体系

附录

训练与练习

练习与习作

戏剧学校教学计划及大纲

演员自我修养(1，2部合集) 精彩文摘

演员是一种职业

众所周知，还在襁褓时期，列夫·托尔斯泰就已经认识到自己在世界的存在。他记得，自己在襁褓中是如何地不舒服，多想伸出手来，向那些将他捆绑起来的人们大声呼喊，完全不需要这样做。“这是我生活中的第一个，也是最强烈的印象。我难以忘怀的并不是我的喊声，也不是痛苦，而是错综复杂的感受。我要自由；自由不妨碍任何人。我痛苦极了”。

毫无疑问，婴儿是在用老年托尔斯泰的声音在呐喊。与其说“充满矛盾”的印象与现实精神生活的对应事实重要，不如说是艺术家意识改变的事实重要。在情感记忆的深处，作家发现了命运的原始形态。他发现了未来生活的“最高任务”，甚至生活的“贯串行为”，就像他的追随者康斯坦丁·谢尔盖维奇·斯坦尼斯拉夫斯基在评论列夫·托尔斯泰回忆录时所强调的那样。

在斯坦尼斯拉夫斯基的艺术自白中，在《我的艺术生涯》一书中的前几页，我们可以读到他对自己“襁褓”时期的回忆，以及保留在“体系”的创建者记忆中最强烈的孩提印象。斯坦尼斯拉夫斯基回忆起某一个家庭戏剧的早场戏。当3—4岁的柯斯佳·阿列克谢耶夫穿上皮袄，戴上毛皮帽，站在舞台中间的情景。小男孩需要表演冬天的情景。大胡子、小胡子是粘上去的。整个表演留下了终生的记忆：“当在舞台上茫然地无所事事时，我就已经不知不觉地感觉到一种不自在，并且从那时起至今，在舞台上我还是最怕这种感觉。”