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这样写出好故事 作者：（美）詹姆斯·斯科特·贝尔（James Scott Bell）

这样写出好故事 出版社：湖南文艺出版社

这样写出好故事 内容简介

卡夫卡说：“我们应该只读那些会咬人和蜇人的书。”

只有好故事才会折磨读者！

读者或观众喜欢一本小说、一幕戏的原因只有一个：好故事。

他们希望从故事中寻获不同的经验，不同于每日所见的事物。

而情节和结构是好故事的基础，只要情节够精彩、结构够完整，就能成功将读者带入全新的世界。

本书作者詹姆斯.斯科特.贝尔是创意写作高手，出版过20余部小说，2000年克里斯蒂小说奖得主，《图书馆周刊》赞其为“悬疑大师”。美国《作家文摘》经典写作指导书系作者，佩珀代因大学虚构写作教授。

他将在书中教你：

◆好情节的原则：LOCK系统

◆好结构的秘密：三幕＋两扇门

◆强劲紧凑的开头、中段、结尾写法

◆创造难忘场景的四道和弦

◆利用角色弧线增加故事层次与深度

◆激发创意点子的20种方法

◆大纲人与不大纲人的情节编排手法

◆常见的情节问题与解药

没有复杂的理论，只讲实用的基础，新手也可以理解并立刻运用！搭配历代经典与当代畅销小说情节解析，加上每章节最后提供的练习题，让你一步步学会写作技巧，创作出让读者、观众爱不释手的精彩故事！
自媒体人、潜力畅销书作者、广告文案、影视编剧等均不可错过的好故事创作指南。

这样写出好故事 目录

引 言 推翻创作大谎言

我如何爱上写故事

怎样才能学会写故事

第一章 所以情节到底是什么？

对情节的看法

故事的力量

细说情节

到底有多少种情节

文学小说和商业小说的情节差别？

这样不会写出很呆板的小说吗？

选择场景

第二章 结构：稳固你的情节

三幕结构

扰乱事件及两扇门

编排结构元素

结构长什么样子

情节和结构小结

第三章 如何“头脑风暴”情节点子

看看内心

追寻点子

想出几百个情节点子的二十种方法

培养你的点子

贝尔金字塔

个案研究：《午夜》

第四章 强劲的开头

吸引读者

通过主角，建立与读者的联结

呈现故事的世界

奠定风格

说服读者继续读到中段

两个成功的开头案例

一些很棒的开头

第五章 中段

死亡

对手

准备好冲突用的武器

吸引读者读下去

如何唤醒昏昏欲睡的中段

如何删减过于庞大的中段

第六章 结尾

冲击结尾

带出“真好”与“糟了”的感受

选择结尾

意外结局

收掉四散的梗

最后一页的回响

不要急着结束

第七章 场景

场景是什么？

场景的四个和弦

场景需要的其他元素

紧张程度表

第八章 复杂的情节

发展主旨

长篇小说

平行情节

玩弄结构和风格以增添复杂性

第九章 情节中的角色弧线

角色弧线

第十章 情节编排手法

写大纲，还是不写大纲

不大纲人的方法

大纲人的方法

第十一章 修改你的情节

先写出初稿

第十二章 情节模式

远征

复仇

爱情

冒险

追逐

永不妥协

遗世独立

权力

寓言

第十三章 常见的情节问题及解决方法

问题：场景太平淡

问题：倒叙处理不好

问题：岔路

问题：为了情节抵抗角色

问题：陷入苦战

问题：脑袋短路

第十四章 关于情节和结构的建议与工具

展示和说明

连续剧技巧

情节笔记

雷蒙德·钱德勒之持枪男子绝 招

第二章大翻转

回头检查技巧

反预测

如何显著改善情节编排技巧

反转“来复枪原则”

水牛奔腾技巧

你的作家笔记本

基本情节建议

附 录 一 清单：全文重点

情节

结构

情节点子

开头

中段

结尾

场景

复杂情节

情节编排手法

改稿

附 录 二 撰写你的封底文案

步骤一：填入小说的相关信息

步骤二：随笔写三十分钟

步骤三：修改

步骤四：修饰

这样写出好故事 精彩文摘

你只要了解并应用几样原则，就能每次都写出扎实的好情节。至于随后你能进步多少，就看你如何努力练习了。

分析过几百种情节后，我整理出一系列简单的重要原则，称之为“LOCK 系统”。LOCK 代表主角（Lead）、目标（Objective）、冲突（Confrontation）和冲击结尾（Knockout）。稍后我会详细地一项一项介绍，不过先在这儿简介一下。假如你读完这本书没有其他收获，至少学会“LOCK 系统”会对你的写作生涯大有帮助。

L：主角

请想象一个人站在纽约街旁，手拿“我愿意工作换食物”的告示牌。有趣吗？其实还好。类似的例子我们看多了，以至于连停下来看他一分钟都懒得动。

然而要是那个人身穿燕尾服，举着牌子“我愿意跳踢踏舞换食物”呢？嗯，这就比较有趣了。或者他拿着黄色笔记本，牌子上写“我愿意写小说换食物”。我搞不好就会买个汉堡给他，看他会写些什么。

我的重点是，稳固的情节永远始于有趣的主角。最好的情节中，主角必须引人注目，迫使我们从头到尾都盯着他瞧。

并不是说主角一定要惹人同情。多年前有一天，我在我家附近的图书馆浏览书籍的时候，突然意识到这件事。

当时我正在逛新书区，我发现图书馆买了美国小说家西奥多·德莱赛（Theodore Dreiser ）的小说《美国悲剧》（An American Tragedy ）新出的平装版本。我没读过这本小说，也不太熟悉德莱赛的作品，只知道他的风评近年来下滑不少。

但我也知道这本小说被改编成了历年来我最喜欢的电影之一：《郎心如铁》（A Place in the Sun ），由伊丽莎白·泰勒（Elizabeth Taylor）和蒙哥马利·克里夫特（Montgomery Clift）主演。

于是我借了这本814 页的小说。我并没有打算把书看完，只想随便翻翻，看看原著和电影有多像。

好吧，结果我体验到被吸入书中世界的美好阅读经历，完全无法自拔。身为初出茅庐的小说家，我当然自问为什么会这样。这本小说的风格跟书评一模一样：冗长、笨拙，有时甚至粗心大意。在156页，有个句子写：“吉尔伯特冷静又愤怒。”到了下一页，又有一个句子写：“吉尔伯特愤怒又冷静。”连我都写不出这种句子。

《纽约时报》曾将《美国悲剧》誉为“史上写得最烂的名作”。然而这本小说靠某个元素成了名作，即便主角克莱德·格里费斯并不是好人。克莱德是虔诚传教士家庭的小孩，他第一次出场时十六岁，接着我们看他不断堕落，直到他辜负了怀孕的女友。

为什么这本小说会成功？

因为克莱德虽然不是好人，却非常引人注目。因为作者邀我们进入他脑中，看他活用“车祸现场”原理：如同开车看到车祸现场，人会停下来张望一样，读者也喜欢看复杂的角色犯下无法挽回的错，把人生搞得一塌糊涂。技巧纯熟的小说家能让读者感到“若不是上天保佑，那个人可能就是我”。

（提醒读者：为了教学方便，这本书都举最简单的例子——主线情节中只有一名主角。学会这一点后，你就能处理越来越复杂的状况，例如多重视角的小说。关于复杂情节，请参考第八章。）

O：目标

我们回来看那个举牌“我愿意工作换食物”的人。要是他丢掉标语，背起降落伞，开始爬帝国大厦呢？
我们对他的兴趣会马上飙升。为什么？

因为这个角色有了目标，他有了需求和渴望。

目标是小说的动力，驱动故事前进，避免主角在原地踏步。

目标通常分成两种形式：想取得某样事物，或逃离某样事物。

斯蒂芬·金的小说《爱上汤姆的女孩》（The Girl Who Loved Tom Gordon ）讲述女孩迷失在森林中，亟欲回到文明的世界。

《大白鲨》（Jaws ）故事里的警长布罗迪疯狂想要抓到大白鲨。

《玫瑰疯狂者》（Rose Madder ）中，玫瑰想要逃离她的神经病 丈夫。

《糖衣陷阱》（The Firm）里，米奇·迈克迪尔想要逃离黑手党。扎实的情节中，主角只有一个主要目标。这个目标会形成“故事问题”：主角能达成目标吗？

你希望读者在意故事问题，所以主角的目标必须与他的命运息息相关。如果主角无法取得（或逃离）那样的事物，他的生活就会急转直下。

以下几项建议可以提升主角目标的重要性。

如果主角的目标跟保命有关，肯定可以吸引读者。大部分悬疑小说的主角从一开始就面临死亡威胁。死亡威胁也可以用在其他角色身上——《沉默的羔羊》（The Silence of the Lambs ）中，克丽丝·史达琳的目标就是要阻止水牛比尔杀害另一名无辜的受害者。

想想美国剧作家尼尔·西蒙（Neil Simon）的舞台剧《单身公寓》（The Odd Couple ）。主角奥斯卡是个无忧无虑的懒虫，最喜欢在家抽烟打牌，而且事后绝不打扫。奥斯卡出于同情，收留想自杀的朋友菲力，然而菲力却有洁癖，差点把奥斯卡逼疯。如果他不把菲力赶走，他当懒虫的快乐日子就要毁了！这个故事之所以成功，就是因为作者铺陈了当懒虫和奥斯卡的幸福多么相关。

C：冲突

现在，亲爱的人形苍蝇已经爬到帝国大厦的中段了。我们早就对他很感兴趣，因为他有目标。只要发挥一点想象力，我们就能想出为何这个目标对他的命运很重要。